用“无效生产”拼接作为“消耗品”的爱

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在这个有些特殊的春天,当代艺术家杨牧石在广州K11迎来他的华南首展“单面拼接”。

2022年2月底,他为了广州和北京的个人展览,提前离开了上海的家,流寓于不同的廉价旅社,已有近两个月。过去两年,杨牧石辗转于7个城市,做了72次核酸,并在不同的火车站与飞机场被“弹窗”。生于1989年,毕业于央美雕塑系,杨牧石几乎可以将艺术史倒背如流,但却选择将学习到的创作范式与色彩“抛在脑后”,只留下去色的几何体块。他重新捡回渺小的、被人遗忘的废旧工具,将自己封闭在偏远的工厂,期望通过身体近乎极限的打磨,让不被看见的人与物、事件与世界重新发生联系。

爱与痛

数千天持久的“对抗”与“消磨”

观看杨牧石的作品,很容易产生刺痛的知觉。在《照明》里,白色霓虹灯箱排开,晃得眼睛生疼;在《单面拼接》中,尖锐如子弹的黑色几何体成排成列,一靠近就扎得人生疼。

这种“痛”不仅是观看者的感受,也贯穿于杨牧石的创作过程之中。2013年,他游离于城市的各个角落,徘徊于废品站、工厂、图书馆、写字楼,徜徉在网络之间搜集“材料”。三年时间里,将自己封闭在一个偏远的工厂,每天像工人一样“打卡”上班,一边消化着来自世界各地正在发生的事,一边处理着材料。

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对于创作细节,杨牧石很偏执。“哪个部件切错了,哪个尖头磕碰后要重做,哪个材料无法拼接。”是他对近十年的工作总结。

经过数千天持久的“对抗”与“消磨”,废旧的工具被锐化成不同比例的黑色几何体。这些黑色几何体,像子弹、泪水,又像巨石阵、山川和当代建筑,包裹着当下的现实。

那段时光,杨牧石每天将自己投身于高强度劳动中。噪音、粉尘、油漆……在飞快运作的锯齿下,他需要极度专注,一不小心,就有可能切断自己的一根手指头。杨牧石形容那段时光“疼痛且消耗”,也称之为“爱”。

“爱是消耗品。”杨牧石解释道,这种爱是广义上的,牵扯到个人对社会的期望。在社会的规训中,同质化是常见的事情。“个体”的概念逐渐消失,有的被削尖成为山峰,有的被异化为子弹,变成了没用的工具。

出生在江西上饶,半岁到18岁在上海,19岁至24岁在北京,其间曾在黄山、南通、博野和景德镇工作。七个城市间穿梭的经历让杨牧石将思考延伸至城市景观。此次展出的“单面拼接”,便是杨牧石进行的一次更广阔的材料实验。“这些材料来源于不同的工地、家庭、工厂、医院、学校和办公楼。它们背后有一段历史,记录了一个时代的荣与耻。”他说。

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